Rostan Tavasiev

Abramtsevo

May 22 -  May 25, 2018

Elektrozavod gallery

Curator:

Marysia Prorokov

solo show of Rostan Tavasiev

Abramtsevo

May 22 -  May 25, 2018

Elektrozavod gallery

- Moscow Yaroslavskaya

The ethnographer Marc Augé in his surveys focuses on such a specific feature of modernity, as the presence of non-places “non-lieux” - spaces of  transit, devoid of individuality

- Moscow-3

Airports, ticket offices, banks, underground passages and parkings lots become such non-places - all those points on the map that are not imprinted in the memory by themselves, are not filled with personal, but only mark the movement and change of one status to another.

- Malenkovskaya

- Yauza

- Severyanin

While on the road, on the way from the unfamiliar and recognizable, from the socio-political to the sacred inner-individual through personal history, we grab the pieces of the landscape with our eyes, like animated windows in augmented reality space.

- Losinoostrovskaya

- Los

- Perlovskaya

- Taininskaya

-Mytishchi

Modern galleries sometimes reproduce the scheme of "non-places" - spaces for the exchange of statements, ephemeral and unsteady. Works of art, as well as spectators, become passengers (passage-transit), build the exchange of relevance, but not claiming rootedness (in the memory space / in the gallery space).

- Fryazevo

And the task of such works is to convey this or that message by an intuitively grasping and  fast way, not focusing on that sensually perceived object and the impression it makes.

- Stroitel

- Chelyuskinskaya

- Tarasovskaya

- Klyazma

The landscape, instead, captures the experience of maximum belonging: historical, emotional, and sensual. Belonging through the painting technique, implying close, "slow", rich contact with the material, and through the artist's appeal to his relative, recognizable, intimate places - including the father's workspace and contact with the objects belonging to him.

- Mamontovskaya

Contact with the native terrain in this sense helps to bring to the surface the deep layers of the identity experience, to endow them with color, texture, to endow with a name.

- Pushkino

Can the landscape in this case be considered by us not only as a tool for transmitting sensory data, but also as an attempt to probe the heterogeneity of space - from the “non-place” to the place of the secrecy?

- Zavety Ilyicha

-Pravda

The forest is represented to us as a set, alien to discreteness. It liberates and disengages from the inclusion of the system of coordinates and markings, which obey the urban space, thereby introducing us to the state of open.

-Zelenogradskaya

It proposes to step over the line, plunging into the meditative space of the continuum-zone, which Georges Batai understood as a pre-sign, immanent state, similar to the presence of “water in water”.

- PL. 43 km

-Sofrino

In addition to fixing the states and images of a native, the painting makes possible a dialogue through contact with the landscape, passed through the eyes and hands, fixed on the canvases.

- Krasnoarmeysk

How does immersion of the landscape in the cultural context determine our relationship with it? Was that possible to depict another forest with the same method – the forest, that hidden, never being depicted by anyone, never being in contact with artists.

- Ashukinskaya

In some cases, geniuses of the place grow through the forest surface as iridescent, non-verbalizable, irreducible to one plane of perception state-objects, in other cases they are attached to the surface, encrusting the transgressive act of travel. It is not always possible to grasp them, to witness their presence in one or another point of the landscape, in one or another coordinate system - on the surface of the canvas or outside the frame.

- Calistovo

And the “Fuzzies” act as these geniuses of the place (genius loci), returning to us the somebody’s look, marking the specificity as opposed to the impersonal, sterile spatial nodes of transit non-places. Specificity, one of the conditions of which is, paradoxically, the fluidity, flexibility and mobility of the natural landscape - changing as a result of storms or floods, dissecting the terrain of new roads or new bridges connecting previously scattered forest areas.

- Radonezh

Lowlands and hills, water surfaces, forest thicket, density and fragility, sharpness and foggy here become the phenomena of interindividual experience, the experience of immersion in local mythology.

- Abramtsevo

Abramtsevo in this case is a doubly anti-non-place. Fixing it on the canvas is not only the experience of capturing the path to a close one as genuine, but also the experience of accessing the location that has its own mythology and its own toponymy.

 

Marysia Prorokov

выставка Ростана Тавасиева 

Абрамцево

22 мая - 25 мая, 2018

галерея Электрозавод

куратор: Марыся Пророкова

 #Москва Ярославская

Этнограф Марк Оже в своих исследованиях заостряет внимание на такой специфической черте современности, как наличие «не-мест» (non-lieux) –пространств перехода, транзита, лишенных индивидуальности. 

 #Москва-3 

Такими не-местами становятся аэропорты, кассы, банки, подземные переходы и автостоянки – все те точки на карте, которые не отпечатываются в памяти сами по себе, не наполняются личным, но только маркируют перемещение и смену одного статуса на другой.

- Маленковская

- Яуза

- Северянин

Находясь в дороге, в пути от незнакомого и узнаваемому, от общественно-политического к сокровенно-интериндивидуальному через личную историю, мы выхватываем взглядом куски ландшафта, будто мультипликационные окна в пространстве дополненной реальности.

- Лосиноостровская

- Лось

- Перловская

- Тайнинская

 #Мытищи  

Современные галереи порой воспроизводят схему «не-мест»– пространств для обмена высказываниями, эфемерными и зыбкими. Произведения, как и зрители, становятся пассажирами (passage- переход), выстраивая обмен актуальным, но не претендуя на укорененность (в пространстве памяти/ в пространстве галереи).

 #Фрязево

И задача таких произведений – донести то или иное сообщение интуитивно схватываемым, быстрым способом, не фиксируя внимание на самом чувственно постигаемом объекте и производимом им впечатлении.

- Строитель

- Челюскинская

- Тарасовская

 #Клязьма

Пейзаж же, напротив, фиксирует опыт максимальной сопричастности: исторической, эмоциональной, чувственной. Сопричастности и через живописную технику, подразумевающую тесный, «медленный», насыщенный контакт с материалом, и через обращение художника к родным, узнаваемым, близким местам, – в том числе к мастерской отца и соприкосновение с принадлежавшими ему предметами.

 #Мамонтовская

Контакт с родной местностью в этом смысле помогает вывести на поверхность глубинные пласты переживания сопричастности, наделить их цветом, фактурой, наделить именем.

 #Пушкино

Может ли пейзаж в таком случае рассматриваться нами не только в качестве средства для передачи данных чувственного опыта, но и в качестве попытки прощупывания неоднородности пространства – от «не-места» к месту сокровенного?

- Заветы Ильича

 #Правда 

Лес представляется нам множеством, чуждым дискретности. Он освобождает(ся) от включенности систему координат и разметок, которым подчиняется городское пространство, тем самым вводя нас в состояние открытого.

 #Зеленоградская 

Он предлагает перешагнуть через черту, погрузившись в медитативное пространство континуальности- зоны, которая Жоржем Батаем понималась как дознаковое, имманентное состояние, подобное пребыванию «воды в воде».

- Пл. 43 км

 #Софрино 

Помимо фиксации состояний и образов близкого, живопись делает возможным диалог через контакт с ландшафтом, пропущенным через глаза и руки, зафиксированным на полотнах.

 #Красноармейск

Насколько определяет наши отношения с пейзажем его погруженность в культурный контекст? Возможно было бы аналогичным образом написать другой лес – потаенный, никем раньше неписанный, не соприкасавшийся со взглядом художников?

 #Ашукинская

Гении места в одних случаях прорастают сквозь поверхность леса, как переливчатые, невербализуемые, несводимые к одной плоскости восприятия объекты-состояния, в других случаях они к поверхности прикрепляются, инкрустируя собой трансгрессивный акт странствия. Их не всегда возможно ухватить, засвидетельствовать их присутствие в той или иной точке ландшафта, в той или иной системе координат – на поверхности холста или за пределами рамы.

 #Калистово

И «пушистики» выступают в роли этих гениев места (genius loci), возвращая нам обращенный взгляд, маркируя специфичность в противоположность обезличенным, стерильным пространственным узлам транзитных не-мест. Специфичность, одним из условий которой является, парадоксальным образом, флюидность, гибкость и подвижность природного ландшафта – меняющегося вследствие бурь или паводков, рассекающих местность новых дорог или новых мостов, связывающих разрозненные прежде участки лесного массива.

 #Радонеж

Низины и возвышенности, водные поверхности, гуща леса, густота и хрупкость, острота и затуманенность здесь становятся явлениями интериндивидуального опыта, опыта погружения в локальную мифологию.

 #Абрамцево

Абрамцево в данном случае – вдвойне анти-не-место. Фиксация его на полотне – не только опыт запечатления пути к близкому как подлинному, но и опыт обращения к локации, имеющей собственную мифологию и собственную топонимику.

 

Марыся Пророкова